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原标题:菊次郎的夏天,久石让的音乐

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久石让的音乐

中国乐器行业网 2012.07.12

单单聆听久石让音乐里蕴含的人性与温馨,更能够体会他赋予动画的不仅是漂亮的音符,或随画面移动的声音。能品得出一丝丝的温暖,看见周遭的变迁,感受到我们都正随着大自然而流动,从没停止过。

极简,是久石让的作曲理念。但他的音乐,却从来不曾为影像附属,甚至软化了导演北野武的暴力美学。《那年夏天,宁静的海》中,海风潮气裹挟着音乐Clifside Waltz,片中男女无声,几近默片。漂浮的冲浪板,带出此起彼伏的Silent love音乐主题和沙之歌。北野武曾笑谑自嘲:因为自己要用口来谋生,所以再构思影片对白就会感到极为疲惫。因而,在整个影片背景中,原创作曲清新流畅,与静谧的胶片相对应。电子和声温暖悲情,乐句和乐段作为情节的承重,暗喻人性社会对聋哑弱势群体的终极关怀。炫丽空灵的电子音效贴切地应了那句——音乐,开始于语言和文字的终结。

《火花》的音乐犹如在一旁旋转舞姿的布偶人,安详地看着你遭受的打击,有意无意地为你哀悼似的,些许悲凉。天空的乌云在你眼前闪过,是要变灰暗了,又延续着,瞬息之间,三拍子舞蹈和走投无路的剧情纠结在一起,优美的节奏反讽人生。在《菊次郎的夏天》里, The rain钢琴独奏触键喜悦,调性迤逦华彩斑斓,天使之铃回旋变奏成田野、疯绿、玉米地、牛蒡叶等自然界永恒的声音。片中的一老一少,共同去做有意思而想做的那些事情。

久石让最喜欢用的两件乐器,分别是大提琴和钢琴。钢琴拥抱了所有音域,可以诠释潺潺流水,也可以敲击政局的动荡不安;就像慢慢反思世间的斗争与迫害,世界原来已经历了许许多多长长久久的动乱与变迁,你才看到善良正对你那些暴怒的情绪微笑,你才懂得温情是什么感受,美好是什么样子。大提琴有着与人声最接近的音域。像发自喉间的独鸣,有着任谁都可以周旋左右的频率,沉淀下的哀愁,让人隐隐伤感。旋律在大提琴上行走时会特别温暖灵动。不要撕心裂肺地悲泣或勃然大怒,音乐是一股完全能包容你的漩涡,你依附着旋转,越转越与之吻合,感受开始变得自然,一直旋转沉落,即使沉落,都是被温暖包着的。我总觉得,钢琴与大提琴的二重奏是最协调的,它表现了很本质的人生,不喧嚷不歇斯底里,与情绪一致悠悠进行。

那种飞流直下锋芒毕露的情愫不属于他,反而,他的音乐魔力是润物无声。当《风之谷》、《天空之城》的旋律响起,人与自然界奥妙的牵连与互动,古老的未来的,都藏在里面。这股力量要你不由自主地思考看到的世界和探索自己的心灵,音乐告诉当下,其实你正活着。

----来自中国网络电视台

当 Joe Hisaishi 久石让 让低沉而略显苦涩的序曲不知不觉地转换为那清新而如夏夜凉风舒服般的钢琴,那清脆的琴键,低沉的大提琴也开始跳跃起来,还没有开始的电影情节也完全抛于脑后,音乐让我贪婪起来,渴望吮吸许久没有品味的甘泉!这是我疏忽的角落,由于和《寅次郎的故事》混淆,几乎忘记了这是北野武的名著,也忘记了这是 Joe Hisaishi 久石让 的一部2000年赢得日本奥斯卡电影奖最佳音乐奖的作品!情节让我感慨而发笑,音乐却在添染色彩的同时,游离在我身体的单独某条道路,单独的品味。

音乐由陌生而陡然自己的爱慕坠入,而不是事先知道的基础,那对音乐的痴爱是真正的酣畅淋漓的喜欢!听了很多 Joe Hisaishi 久石让 的作品,这部作品的风格似乎完全不同于他以往或者以后的作品,固然是因为要配合电影主题的需要,但更多的零星美感和旋律战线的自然人心给与我们太多的享受和陶醉了。让我们如何能忘记那跳跃的钢琴和充满感情的小提琴,还有那沉稳而时刻伴随的大提琴。

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