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原标题:有一点北京河南道情剧修改进实际上是落后,老

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刘长瑜:有些京剧创新实际上是倒退

时间:2013年08月18日来源:《光明日报》作者:苏丽萍

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刘长瑜

  著名京剧表演艺术家刘长瑜,近日在《中国京剧》杂志社举办的联谊会上指出,近年来我们的京剧创新出现一些误区,有些作法甚至是倒退,这不但违背艺术规律,更不利于京剧艺术的发展。她快言快语地说:“我这话可能会得罪人,但我不能不说,这是我的真心话。”

  “比如说,京剧是虚实结合、夸张写意的,我们现在在舞台上看到了一些误区的表现,即舞台过于求实。”刘长瑜认为,我们的前辈艺术家,都是以表演来刻画环境、塑造人物,可是现在都求实,搞大制作,台上布景都摆满了,演员表演的空间就太小了,这不是京剧本体的东西,是违背京剧法则的。而且大制作花很多钱,这些钱都是国家的,是纳税人的血汗钱,花这么多钱搞的戏还不一定能传下去,这是大浪费。在刘长瑜看来,京剧入选世界非物质文化遗产名录以后,我们更应该尊重它。京剧之所以被评为世界非物质文化遗产,正是因为其有成功的法则,成功的规律。现在京剧要发展,想跟上时代的节拍,跟上时代的脉搏,这是好意,但这样的搞法是不行的。“这些话十年前我就曾在一个高级会议上讲过,但是没有用,原来怎么着还怎么着,我心里很着急。”

  而京剧服装的“革新”,更是让她啼笑皆非。她说,京剧的服装大致是依明朝的服装为基础进行一种艺术化的处理,不同的服装代表不同的身份,各行当都是这样,比方说娘娘出来一定是戴凤冠的,皇上出来要穿蟒袍的,哪个朝代都是如此,这正是前辈艺术家留给我们的非常宝贵充足的遗产。“而现在,哪朝的戏就要做哪朝的服装,我认为这就等于倒退了。梅兰芳大师当年演《贵妃醉酒》,演的是唐朝的杨玉环,没有穿唐朝的衣服,但他就是杨玉环,大家没有觉得他反历史,这就是我们艺术家智慧的体现。所以我们不要认为自己很聪明,去创新,这种创新是违反了我们已经成功树立起来的规范和法则,我认为这样是不成功的。”刘长瑜强调说。

  过分追求舞台效果,也让刘长瑜觉得对年轻演员是一种误导。她说,京剧和写实的话剧是不同类型的艺术,京剧演员是靠四功五法去塑造人物演绎故事,所以不能像影视、话剧那样实。我们很多年轻人在这方面思考不够,一出戏换了十来套服装,一套比一套好看,但是不符合戏情戏理,就变成了服装展示。所以不能一味地追求所谓的美,这样的话不符合戏情戏理就不美了。再有就是表现在唱上,应该说现在年轻演员有天赋,条件好,嗓子一个赛一个好,于是追求舞台效果就变成了第一位的,也就是说,卖力气唱,追求掌声。刘长瑜说:“我们京剧的唱腔不管是哪行,都是要通过运腔来展示人物此时此刻的内心世界,所谓心声的吐露,但现在就是‘叫好’主义,我今天得到多少‘好’,这个地方是否会鼓掌呢?卖力唱,势必就要大幅度地呼吸,而且有时唱不上去了,眉头皱着,这就会破坏古典的美。”此外,刘长瑜还认为电视直播中向观众席开灯录制观众鼓掌的作法不妥,这等于暗示观众一开灯就要鼓掌叫好,这不是正确的引导。她希望京剧演员不但要练好四功五法,更要提高文化素养,这样才会把戏演得更真切更动人,也使得京剧感染更多的人。

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刘长瑜

谭鑫培、杨小楼合演《阳平关》

149位老艺术家谈戏说艺

日前,由中国京剧艺术基金会主办的“京剧艺术传承与保护工程——老艺术家谈戏说艺”成果座谈会在全国政协文史馆召开。京剧老艺术家杜近芳、迟金声、叶少兰、刘长瑜等也都参加这次座谈。

据这个项目的策划者、著名京剧表演艺术家刘长瑜介绍,“京剧传承与保护工程——老艺术家谈戏说艺”自2011年启动,历经六年,完成抢救、录制、编辑制作了149位老艺术家的访谈,业已结集出版了三集大型音像出版物,并且从中编辑出版了丛书《谈艺说戏——百位名家口述百年京剧传承史》。

这149位京剧老艺术家来自于北京、上海、天津、武汉、南京、宁夏、浙江、辽宁和河北等地,除了京剧演员以外,还包括鼓师、琴师、教育家、研究家、编剧、导演、舞台美术师等。此外,还有谙熟台前幕后的“老戏骨”和管理者。

这些老艺术家既有解放前“富连成”、“荣春社”等科班或者戏曲学校的传人,也有新中国成立后戏校培养的前几届毕业生;既有王瑶卿、梅兰芳、马连良等大师的门徒弟子,也有和大师们同台演出的老演员,年龄最大的老艺术家已年逾九旬。

据了解,包括梅葆玖在内的32位老艺术家在录制完成后,与世长辞。

向京剧老艺术家学什么?

“这149位老艺术家的访谈视频,不是让年轻演员收藏用的。您收起来搁柜子里,那没用,您得看,您得学习。”著名京剧表演艺术家叶少兰在座谈会上说。

那么问题来了?年轻的京剧艺术工作者要向老艺术家学什么呢?

“不能光看老艺术家们现在的艺术地位、荣誉和待遇,要知道这些都是他们从年轻的时候一点一滴地学习、苦练出来的。”叶少兰先生说,不仅要学老艺术家的艺术,还要学他们的艺德以及对京剧的热爱。而刘长瑜老师则根据自己对专题片的感受,将老艺术家们的宝贵财富细分为了五项。

其一是“要从细节入手”。当年的好角,无一不是以唱念做打表演技艺的精湛、高超、细腻赢得观众的。艺术的魅力在于细节,令观众难忘的也是细节;其二所谓流派不是现在存留的几出戏能代表的;其三老艺术家为生存为尊严,把学艺演戏看作他们生命中的一部分,戏比天大。要想在舞台上站得住,就要经过严苛的基础训练,拜师学艺,有序传承。生存与竞争是他们从艺过程的原动力;其四,京剧发展离不开创新,创新不能脱离传统根基;其五,尊师重道,代代相习,艺术传承有规有矩。

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